He : ” For the first time in my life I can’t see my future. Everyday goes by in a haze, but today I have decided will be different.”

He : But when will I see you again?

She : Oh never, never!

He : Never?

She : Well, maybe someday.

He : When, tomorrow?

She : Oh no, this evening!

عنوان لمقطوعه موسيقيه كلاسيكيه من تأليف “كلود ديبوسي” لا تتجاوز مدتها العشر دقائق ،  وضعها لأجل باليه سيمفوني راقص حمل العنوان ذاته ، و كلا العملين مستوحى من قصيدة رمزيه كتبها “ستيفان مالارميه ” مابين عام ١٨٦٥ و ١٨٦٧ ميلاديه لتنشر بشكلها النهائي عام ١٨٧٦ ميلاديه .
تحدث بها عن التجارب الحسية لـ ” فان ” الذي استيقظ من قيلولته ليسرد تأملاته و يبوح بافكاره و مشاعره اتجاه كل ما حدث له و صادفه مع حوريات حسان التقى بهن في المنام .
و فان هو مصطلح لشخصية اسطورية وردت في الحضارات الرومانيه القديمه ، نصفها الاعلى وحتى الخاصرة على هيئة انسان له قرنان صغيران اما النصف الاسفل فهو على هيئة ماعز و ربما كان في هذا تعبير ما عن الصراع بين حكمة العقل و سيطرة الغريزة في حياة رغم المدنية قد يسودها قانون الغاب .
وقد درج في اواخر القرن التاسع عشر و عند ظهور منهج الرمزية بالادب و الفن في فرنسا ان يتم استخدام الكثير من الشخصيات الاسطوريه والخياليه في بعض الاعمال و في هذا النص انطلق الشاعر في تأمل هذا الكون و التعبير عن اسراره التي اختبرها ” فان ” ساعيا في اعطاء القارئ انعكاس جلي لاعماقه و احلامه الداخليه ، وقد برع ” مالارميه ” في هذا المجال الى ان بات لدى مؤرخي الادب مؤسس الرمزيه كما اعتبر ” ديبوسي ” مؤسس الرمزيه الموسيقيه .
اما اختيار وقت الاصيل كزمن للقصيده فاراه اختيار شاعري موفق كونه الوقت الذي يسبق الغروب و به تنشر الشمس احلى اشعتها مهدية للمدى افضل الوانها وكانها توادع الارض وتلوح لها بشعاعها الذهبي الجميل .

هذه الموسيقى وتلك القصيده الهما المخرج الايطالي  برونو بازيتوز بمرحلة السبعينات لاصدارها من جديد و عرضها عام ١٩٧٦ ميلاديه  في مهرجان شيكاغو الدولي للسينما كجزء من فيلم ” Allegro non troppo ” و هو عمل يتكون من باقة افلام رسوم متحركه قصيره  تحكي قصة ما على ايقاع موسيقى كلاسيكي لمعزوفات شهيره ، ربما كانت الفكرة تحاكي ما قدمته شركة والت ديزني في فيلم فانتازيا  لكن مع اختلاف عميق فالفيلم هنا قادم من سينما مستقلة لا تتبع شركة كبرى لها طابع معروف و انطباع مسبق  لدى الناس او جمهور من فئة عمريه محدده يجبرها على الاغلب ان تتحرك وفق شروط وحسابات معينه في كل ما تقدمه كونها مقرونة به ، بينما في العمل الايطالي الجمهور ليس محدد او مصنف والخيال هنا اكثر جموحا و انطلاقا و تجاوزا .
خلال هذا العمل الذي عرض بعد مائة عام من نشر القصيده حافظ المخرج – والذي شارك في كتابته – على موسيقى ديبوسي و روح النص لكنه اضاف بعدا جديد نتأمل به شخصية ” فان ” الذي يظهر على الشاشة مرهقا بشيخوخته ضعيفا امام رغباته و امام عوامل الزمن ، يرغب ان يستعيد شبابه المفقود كي يتكيف مع هذه الثنائيات التي تحيطه و تعمق شعوره بالوحده الا انه اثناء محاولاته هذه يسقط في فخ شيخوخته من جديد .

هنا الحياة باكملها تتحول الي  بلاتوه تصوير و العمر مجموعة مشاهد مصوره  بإتقان يختزل الزمن كي لا يكون بطيئا او له وقع ثقيل علي النفس بسبب غياب الكلمات ، فالعمل هنا اقرب الى فيلم صامت تصاحبه الموسيقى التي تتناسب مع احداثه واجواء فترة السينما الصامته في العشرينات الميلاديه .

ابطالنا هنا مرتبطون بتلك الفترة وتلك الصناعه ، النجم السينمائي العنيد و المقاوم لاي مساعده او تجديد ، النجمة الطموحه المقبلة على الحياة ، المنتج الذي يعلم متى يداهن نجومه و متى يسقطهم من حساباته ، صديقته الممثله التي تريد ان تكون  دون ان تملك شيئا حقيقي ،  المساعد الوفي ، الزوجه المهمشه الغير راضيه  و الكلب الذي نشاهد له هنا و عبر الشاشه حضور اكثر من رائع (!) ولا اقول هذا لاني من محبي الكلاب بل على العكس كون طبيعتي  لا تخشاهم  و لكن تظل نافرة من قلة نظافتهم او من سيل لعابهم ان تدفق ، ومع هذا لا استطيع انكار ان العديد من مشاهد الكلب اتت تلقائيه وجميله ، وعند التقصي اتضح لي ان المشاهد لم يؤديها كلب واحد بل ثلاثة كلاب تم صبغ شعرهم بلون ونقش واحد ، لكن اكثر المشاهد اداها كلب يدعى أغي ، وقد كان دوره مؤثر في الاحداث و لا يقل في الاهميه عن اي ممثل اخر و وجوده اضاف لبطل الفيلم  و للفلم  عموما بعضا من البهجة و الكثير من الحيويه .

الجدير بالذكر ان الكلب آغي حصل في مهرجان كان ٢٠١١ ميلاديه على جائزة السعفة الخاصة بالكلاب والتي تقدم في كل عام ، كما حصل  جان دياردن بطل الفيلم على جائزة افضل ممثل في المهرجان نفسه ، كما حصل العمل على جائزة  افضل موسيقى مصاحبه في مهرجان الفيلم الاوربي ، كما حصل على جائزة افضل فيلم من جمعية نقاد السينما في مدينة بوسطن بالولايات المتحدة الامريكيه ، كما تم ترشيحه وفوزه بجوائز اخرى عديده بمهرجانات وتكريمات اخرى متنوعه .

ورغم ان الفيلم انتاج فرنسي / اوربي  فقد تم تصويره في ولايه كاليفورنيا بامريكا وبالتحديد في مدينة لوس انجلوس وباسدينيا و منطقة هوليود حيث كانت الاستديوهات الشهيره في تلك الفترة مثل بارمونت و وارنر براذرز الذي تم تصوير بعض المشاهد بداخلهم ، بالاضافة الى قاعات عروض السينما و المسرح الكبيرة  في البرود واي مثل المليون دولار ثيتر التي استخدمت ايضا كموقع تصوير .

تم تصويره بدون الوان واكتفى المخرج بالابيض والاسود ليبدع في التعامل مع الضوء والظل والظلال ، وعند عرضه على الشاشة لم يكن حجمه كباقي الافلام التي كنا نشاهد اي  وايد سكرين – مستطيل عريض – بل اقرب الى المربع تماما كالافلام الصامته قديما والتي يحمل روحها لكن بشكل عصري جدا .

الفيلم يصعب تصنيفه بتصنيف واحد ، فهو لا يخلو من دراما رقيقه راقيه وعميقه في بعض المشاهد ومليئة بالرمزيه ،  كما انه لا يخلو من حس فكاهي انيق يدعوك للابتسام ولا يستجدى الضحك ، ايضا يوجد به احساس انساني و رومانسي ناعم بين بعض شخصيات الفيلم الذي يعد انتاجه و وسط هذا الكم من الافلام الحديثه تحدي من قبل مخرجه الذي كتب قصته واحداثه و امتلك الثقة والجراءة لتحقيق وتحويل تلك الفكرة القابعة في رأسه الى واقع فني مشاهد وملموس .

ان بطل العمل هنا فنان تصور ان خيوط اللعبة كلها بيديه ، فهو المدلل لدى شركة الانتاج ، و هو المحبوب من قبل الجماهير ، عاش التوهج وانتشى به ثملا ، و لفرط نجاحه وثقته بما حققه لم يعد يلتفت لكل ما كان يستجد حوله بل و كان يسخر منه ، فلم يعلم ان نهايته اقتربت مع بداية دخول الصوت في صناعة السينما لتصبح ناطقه وقاتله لنجوم تلك الحقبة الصامته لنرى تصفيتهم من قبل شركات الانتاج الكبيره وبعض المنتجين سعيا وراء الجديد والاحدث وما يريده الناس اليوم .

ربما في القاعة المظلمة  وانت تشاهد الفيلم  قد تعيش مرة اخرى – ومن خلال التجربة الحيه – التجربة ذاتها التي عاشها الجيل الذي صاحب مواكبة السينما الناطقه والشعور الذي شعر به ، فبعد دقائق طويلة من الصمت الذي يبدده صوت موسيقى كلاسيكه او بيانو ما ، تجد ذاتك مع المشاهد الاخيره تسمع وقع اقدام الراقصين وهي تضرب الارض ، انفاس العاملين بعد انتهاء المشهد ، وكلمة ” كات ” معلنة وقف التصوير ، انه فيلم من خلاله تشعر بنعمة الصوت والسمع وعبقرية اللغه وميزة الحوار و المؤثرات الصوتيه ، كما تشعر بسلام كبير اثناء المشاهده لعدم الصراخ وكثرة الكلام الغير مبرر والتلاعب اللفظي المكرر ، هنا يمضي الوقت بك سلسا كطفل يغنون له لينام وتنفصل عن ضجيج الشارع وبروده الطقس او حره في مساحة خارج الزمن .

عند نهاية الفيلم ضجت القاعه التي كنت اشاهد بها العمل بالتصفيق ، فلم اعد ادرى هل بتنا نشبه جمهور تلك الفترة او هو الاثر الذي تركه علينا الفيلم ام المجاراة لاحداثه واجوائه .. وللحقيقه لا اعلم سوى اني صفقت معهم بصدق واعجاب ، بل ان البعض قد وقف من مقعده اثناء تصفيقه تقديرا لهذا الجهد الفني المبذول في عمل لا تتجاوز مدته ١٠٠ دقيقه .

هنا اضيف اعلان الفيلم مع بعض مشاهد له :

اضافة :

مشاهد من يوتيوب يتم بها تدريب الكلب على دوره .
لقاء صحفى مع مخرج الفيلم .
لقاء صحفي مع بطلة الفيلم .

” من راقب الناس مات هما ” ، اتفق مع هذه المقولة جدا ومؤمن بها ، واجدها تختصر الكثير ولا تقول اغلب ما يجب ان يقال !

فهذه المراقبة قد تورث ارتفاع ضغط الدم ، و تكون محفز اولي للخوض في احاديث جانبيه كثيره مهما تنكرت باسماء عديده كالثرثره ، البوح ، الفضفضه ، تبقى رديفة لكلمتي الغيبة والنميمه ، و قد تلتقي في مرحلة لاحقة مع قذف المحصنات او هتك اعراض الناس بلا دليل او اثبات .

ولكن كيف لانسان هذا العصر الصد عن مراقبة الناس ، و هم يحيطونه من كل صوب ، فتارة يكونون هم عناوين الاخبار في القنوات المحلية او الفضائيه ، او يكذبون علانية فوق اوراق الصحف و داخل اعمدتهم الاسبوعية ، و في مرة اخرى يظهرون انفسهم لك و لمن يعرفهم بشكل لا يتوائم مع حقيقتهم التي تعرف عبر صفحاتهم على النت و مدوناتهم او حتى عبر التويتر و من خلال سطر و نصف .

قد تجدهم يتقمصون شخصيات تمنوا ان يكونوها و يتعايشون مع هذا الامر و كانه حقيقه ، بل و بعض آخر منهم تجده يعاني من داء عصاب ، فرأيه في الظهيرة حول امر ما مختلف بشكل محوري عن رايه في المساء و ذلك بعد قضاء دقائق فيس بوكيه  ساعدته  اما لمعرفة المزيد وتبديل قناعته او اتباع من يتبعهم كقطيع يتصور انه يدرك الى اين متجه وهو في براري الضياع يرفل بنعمة الجهل رغم كثرة المعلومات والاسماء والارقام التي يعرفها ويرددها و يعتقد انها مربط الفرس وتضيف له و يجتهد في حفظها !

انهم يدفعونك طواعية الى تأملهم بشكل لا  ارادي ، خاصة حين تجد ان الادوار باتت تتداخل و بشكل يدعو للحيرة ، فممثلة مغمورة اصبحت وجه سياسي جديد ، وفنان متمكن في مجاله وعملاق بات يتقزم مع كل تصريح سياسي جديد يدلي به ، و بعض الساسة على صفحات مجلة للصفوة يتحدثون عن عطورهم المفضلة و يستعرضون بدلاتهم مرددين اسماء ماركتها الشهيرة  لمن يهتم بذلك .

مقبل .. عفوا ممثل لم يدع شفة نسائية مثلت معه دون تقبيل يغدو سفيرا للنوايا الحسنة و يرفض على اهل بيته ما يقبله على الآخرين ، و انسانة اخرى تقدم دليل برائتها وتنفي كافة الاشاعات في مجتمع يرفض ان يقبل براهينها و تكذيبها و يتمسك بما نشرته الصحف على لسانها زيفا و يساهم في نشره و يضيف عليه و هو مؤمن به دون اساس حقيقي سوى كراهيته لها بلا سبب واضح !

في عالم كهذا كيف لك ان تتوقف عن المراقبة .. و الاخبار تاتيك عبر رسالة هاتفيه او بريد الكتروني او حديث عابر مع غريب في غرفة انتظار بعيادة ما ، من اين تاتي القدرة على ايقاف هذا الشلال المسترسل والمضاف اليه تلك الدائرة الضيقه و هي العلاقات اليوميه و الناس الذين تعرف عن قرب و تعرف امزجتهم و تقلباتهم و فنونهم في تحوير الكلام و تدويره و فهمه بطريقة لا تتفق البتة مع ما قيل .

تستمر في المراقبة .. و تاخذك احصنة ” ثورة الاتصالات ” في ركابها فتضيع في صحارى شاسعه .. و تبتعد عما يحيطك .. حتى عن ذاتك و افكارك العميقه ..  لتتعلق باشباح تطارد اسمائها .. و تغدو مع الوقت اقل عمقا واصالة .. و اكثر تشابه مع من كنت تنتقده و اقرب للسطحية .. سواء عبر مواضيعك التي تطرح .. او التي ترغب بمشاهدتها والاستماع لها .

وتصبح متلقي صرف .. فعوضا عن ان تبحث وتستكشف وتفتش وترفض وتقبل عن وعي و تفكير  .. تنتظر الاشياء لتاتيك من تلقاء ذاتها .. سواء عبر رابط قصير في الانترنت .. او عبر تزكية من غريب او صديق .. فتغدو تابع وظل .. معتقدا في اعماقك انك بت تعرف اكثر لكثرة هذه الروابط ،  متوهما انك مواكب لكل ما هو جديد ..  و ثملا من فرط السعاده حين تسمع بانك انسان عصري !

وللانصاف واعطاء كل ذي حق حقه ..  انت لم تعد سوى آلة تم برمجتها .. و وضعها في خط سير محدد … تحمل من البشرية شكلها لكن يتم  و منذ زمن  تجريدها من اقيم ما بها بل والعبث به .. الا وهو عقلك !

ليتم اعطائك تصور و مفاهيم جديده .. لكلمات انت كنت تعرف معانيها صحيح المعرفة .. مثل الحب .. والذكاء … و الحرية  .. والمزيد من المصطلحات الواضحة لك و التي باتت تزيف ليراد بها باطل .. وكل هذا لاجل تشويهك و تشويشك والتحكم بك .. من قبل من !؟

من قبل اناس مثلك .. كان الاولى بك ان تراقبهم .. عوضا عن مراقبة ما وضعوه في دربك .. لتلتهي به .. وقبل ان تنتهي منه … يتم وضع شيئا آخر .. لتحيا دائما  في حلقة محكمة من التكرار،  لا تتبدل خطوطها الاساسية ، فمهما اتسعت المساحات وقطعت  دول و قارات للهرب منها  تظل قابعا بداخلها ، بقدم لا تبارح ارضها حتى وان فعلت !

ماذا بعد !؟ … لا ادري .. سوى اني اكتب لك هذه السطور من داخل الحلقة ذاتها … واعاني من بعض العلامات التي ذكرت ان لم يكن كلها … و احيا بقلب ينبض لكن لا يحس بالشكل المطلوب  .. وبروح تسمو بقدر اقل من المفترض .. وبشهية من يرغب بالتخدير وهو واعيا لذلك !

ايها الغريب …

كل ما اتمناه حقا في هذه اللحظه  … ان اكون اكثر قوة  لاتمكن من مراقبة ذاتي بشكل فعلي .. وبعين لها بصيرة منصفة .. لا تقف معي فتزين كل ما اقوم به .. ولا لوامة فارهقها و ترهقني .
اتمنى ان اجمع شتات ذاتي التي بدأت تضيع مني .. وتذوب في اشياء لم تكن من طبيعتي في البداية  .. وباتت جزء من عاداتي اليوميه .

راقبت الناس .. فضعت معهم .. وضعت بهم .. وضاعت ايامي دون ان  تحسب لي .
فهل لي ان اراقب القادم من ايامي … اقولها وبكل صدق  .. اتمنى ذلك .

اضافه :
الصورة اعلاه جزء من لوحة زيتيه للفنان سلفادور دالي بعنوان :
Spellbound
اعدت لتستخدم عام ١٩٤٥ ميلاديه في فيلم للمخرج الفريد هيتشكوك يحمل العنوان ذاته ، ، لمشاهدتها سينمائيا اضغط هنا.
مع جزيل الشكر لـ ruizdechavez’s

مدخل

” ان اجمل الاشياء في العالم ليست الا ظلالا و خيالات “
. تشارلز ديكنز .

اسئلة و جواب واحد

هل كان هذا العمل السينمائي جميل بقدر تصوري له ، ام انها مجرد انعكاسات لذلك الزمن – سواء حولي او داخلي  -  شكلت هذا الانطباع عنه  ؟
هل تلك الفتاة السمراء … النحيلة … ذات الصوت المبحوح .. كانت هي الاجمل  .. ام ان احساسي بها و انجذابي لها صور لي ذلك ؟
و هل للمنازل سطوة مستمره على اللحن .. فتسكنه ونستحضرها حين نستمع له .. حتى و ان كان قد تم هدمها وبني عوضا عنها بيوت جديده  ؟
وتلك الاغنية .. حبي لها … هل لانها جزء من زمن قديم فحسب  ام لانها جميله فعلا !؟
للامانه .. اجيب على كل ما سبق في كلمة قصيرة  .. اختصرها بعبارة .. لا ادري !

قالت له

” …  سعادتي اركب معك ع الفيسبا .. ولا كل واحد يركب سياره ويروح من طريق .. ننام انا و انت في أوضه صغيره ملو جفونا .. ولا اتقلب طول الليل على سرير ذهب .. المظاهر ما بتشتري سعاده .. لان السعاده بتنبع من جوه .. المظاهر مافيها تدخل لجوه .. المظاهر بتشوفها الناس بس ما بيشوفها القلب .. انا بشوف القمر مضوي ليله .. لما بكون سعيده من جوه .. ولما بكون تعيسه القمر ما بيعني لي شي .. اذا بدي حب اللي بيعمر لي قصر .. بحب اكثر اللي بيعمر لي قصرين .. وليد قدرت تفهمني !؟ ” .

كلمات رددتها ليلى ( صباح جزائري )  لرفيق طفولتها وحبيب صباها وليد ( وليد توفيق ) بعد عودتها من الخارج بشهاده تعليمه اقامت فجوه بينها و بينه هو الصياد الشاب الذي لم يزل يعمل و يتحرك في نفس الدائرة التي تركته بها ، لذا بات يفكر بالسفر للخارج بحثا عن فرص افضل تساعده على تقريب المسافة بينهما و تجنبه اي رفض قد ياتي من جانب والدتها حين يتقدم لها .

هذه القصة البسيطه لم تكن الحدث الرئيسي  في الفيلم السوري ” سمك بلا حسك ” بل تعد جزء من احداثه التي تدور على شاطئ البحر و تم تصويرها في منطقة الساحل السوري  عام ١٩٧٧ ميلاديه وهو العام الذي عرض به الفيلم ايضا .

و هو عمل قد يكون ملئ بنقاط الضعف التي لا تجعله من افضل الاعمال السينمائيه التي شاهدت ، لكن نقطة القوة التي جذبتني له ومنذ طفولة مبكرة – كوني شاهدته في بداية الثمانينات – صباح جزائري !

احببت الطريقة والاسلوب الذي ظهرت به بشعرها المسترسل و وجهها الخالي من المساحيق المبالغ بها ، كما احببت بعض المشاهد  التي جمعتها مع وليد و التي تعد خير مثال للنمط الدارج و النموذج السينمائي  المتبع لفكرة الحب الرومانسي في مرحلة السبعينات .

بعد الحليوه

اضيف اليوم هذه الاغنية من الفيلم مع مشاهد قصيرة يتخللها الحوار الذي كتبته اعلاه ، بالاضافة الى نسخة صوتيه شديدة الصفاء من الاغنية لمن رغب بالاحتفاظ بها في جهازه او سماعها من الرابط مباشرة .

العمل من اخراج سمير الغصيني الذي كتب القصة والسيناريو والحوار كما شارك بانتاجه مع شوقي متى ، التصوير لجورج لطفي الخوري ، شارك في بطولته دريد لحام ، ساميه جزائري ، كريم ابو شقرا .
وكاعمال فنيه كثيره .. تمضي وتنسى .. وتبقى اغنية في البال !

مخرج

” … الموسيقى ، عندما تتلاشى الاصوات الرقيقه ، ترن في الذاكرة “
. شيللي .

في عام 1966 ميلاديه عرضت عدة افلام مختلفة للمثلة الشابة حينها سعاد حسني وشكلت لها نقلة نوعية فيما تقدم واظهرت مواهبها المتعددة عبر ادوار متباينه ومميزة .

فكان فيلم  القاهرة 30 في شهر اكتوبر ، مبكى العشاق في شهر جولاي ، جناب السفير في شهر جون ، ليلة الزفاف في شهر مايو ، شقاوة رجاله في شهر ابريل ، فارس بني حمدان في شهر مارس ، و صغيرة على الحب في الخامس من يناير .

وعن هذا الفيلم تحديدا وتلك المرحلة بشكل عام تحدثت لمنير مطاوع قبل رحيلها بوقت قصير فقالت :

” … كنت فرحانه جدا بالفرصة دي … خصوصا وان الفيلم كان فيه استعراضات واغاني .. وكمان قمت فيه بدورين ..وكان فرصة لي ان التقي بالاستاذ محمد الموجي ويلحن لي اغاني ويعترف بصوتي كمطربة .

-          هل وضع لك الحان سهلة ام صعبة ؟

-          وضع الحان على مستواه هو .. يعني مدروسة كويس ، لانه كان فنان حقيقي الله يرحمه .

-          هل طلب منك انك تتدربي ؟

-          لا ، هو سمعني واعطاني شوية توجيهات كده وبعدين كان عايز الاغنية اللي باغنيها في دور الطفلة تعملها طفلة .. لكن لما لقاني باقدر اغير صوتي واخليه صوت طفلة قال الاحسن اغني انا كل الاغاني .

-          هل تذكرين اغنية من صغيرة على الحب ؟

-          انا مش ناسية اي اغنية غنتها في اي فيلم ومن اول الاغاني الاغنية ديه .. مانتش قد الحب ياقلبي ولا قد حكايته .

-          وايه كمان ذكرياتك عن اكتشاف الموجي لصوتك ؟

-          افتكر انه كان مبسوط من حكاية اني قادرة على التلوين ..يعني صوت واحده كبيره .. صوت طفلة .. وكمان غنيت موال ..وكانت الالحان قوية وحساسة وفيها فرصة جميله … والفيلم كله حاجة مهمه جدا في حياتي الفنية طبعا .

-          وطبعا حقق نجاح كبير .. هل فكرت وقتها ان تتجهي الى الغناء ..كمطربة ..يعني تغني في الحفلات وكده ؟

-          لا خالص اصل انا في الوقت ده كنت داخله مرحلة مهمة جدا وجديده بالنسبة لي في مجال السينما .

-          احنا بنتكلم عن سنة 1966 مش كده ؟

-          ايوه ، دي السنة اللي انا كنت مرتبة فيها مع نفسي اني اعمل نقلة معينه يعني ادخل في الادوار الكبيرة والعميقه وفي الوقت نفسه برضه استفيد من قدراتي في الاستعراض والغنا .

-          يعني اجلت فكرة المطربة سعاد حسني ؟

-          لا ، افتكر ان الفكرة ما بقتش موجوده زي ما كانت عندي وانا صغيره يمكن سعاد الممثلة بقيت حقيقة ومفيش مانع بقى انها تغني وترقص كمان ” .

العمل اقتبسه ابو السعود الابياري  من مسرحية  ” ادلر جونسون ” وكتب له الحوار ، اما السيناريو فكان لعبدالحي اديب – والد عماد وعمرو اديب – بالاشتراك مع مخرج العمل نيازي مصطفى ومن انتاج الفنانة مديحه يسري بتمويل من الشركة العامة للانتاج السينمائي العربي ، شاركها البطولة رشدي اباظه ، ناديه الجندي ، زينب صدقي ، سمير غانم ، نور الدمرداش ، ليلى حمدي ، امال شريف ، عدلي كاسب وآخرون ، وكتب اغانيها بالعمل الشاعر حسين السيد .

اسلوب خاص

حين سئلت عن طريقتها واسلوبها الخاص في الغناء قالت :

 ” … بالنسبة للغنا لقيت لنفسي طريقة لوحدي … هي نفس الطريقة بتاعتي في التمثيل .. اللي هي اني ما امثلش ..يعني اعيش المعاني ..اعيش الموقف .. واعبر عن كل الحاجات دي بتلقائيه وانطلاق .. ببساطه … فلا امثل ولا اغني .. يعني لما تسمعنى ما تحسش ان انا واحدة واقفة وشادة نفسها وواخده بوز مطربة ..وبتديها غنا .. لأ .. تحس ان واحده بتعبر عن اللي هي حاسة بيه بالغنا .. يعني انا مش مطربة ..انا انسانة بتغني ” .

بوستر

في احد المشاهد من المفترض ان تتامل سميحة ” سعاد حسني ” احد البوسترات المعلقة في الشارع لمغنية شهيره وتتخيل انها فوق الملصق الاعلاني عوضا عنها .

 تم اختيار المطربة العاطفية نجاة الصغيرة وهي شقيقة سعاد حسني من الاب لهذا المشهد وتم اعداد الملصق كما في الصورة اعلاه  .

ده انا ناديه يا استاذ 

في هذا الفيلم ايضا  اتضحت الخطوط العريضة و بوادر الطريق الذي سلكته ناديه الجندي لاحقا في الاداء و التمثيل بشكل عام ، نسمع محدودية التعبير في ادائها الصوتي عند الالقاء والتمثيل ، نشهد على عدم التزامها بالتدرج المنطقي والدرامي للاحداث  بقدر التزامها  في الظهور بشكل تحبه هي وترضى عنه .

و لفهم ما اعنيه ملاحظة كيف بدت حين نزعت الشعر المستعار ذو الضفيرتين والقته جانبا لتعود لشكلها الاول في المشهد السابق خلال  ثواني معدوده وكانها ساحرة قادرة على التحول وازالة المساحيق ووضعها في لحظات .

ايضا نبرة صوتها عبر التك على الحروف ، حركة عينيها وزحف البؤبؤ لاقصى اليمين او اليسار في مشاهد معينه  ، تضيق فتحة فمها الصغيره او تركها كثقب مفتوح كل هذه من الادوات التي ركنت عليها في الاداء  لعمر فني كامل .

 نلاحظ ما اعنيه وهي ترهب سعاد حسني من المخرج وبالتحديد عند نطقها لعبارة ” وما ترجعيش هنا تاني ” نستشعر التون الصوتي المبكر لادائها القادم في السنين التاليه .

قد يردد البعض انها اخطاء مخرج ، واتفق الى حد كبير في ذلك لكنها ربما ايضا كانت تركيبة شخصية وقدرات فنان .

مرحلة الستينات

ايضا للسينما ذاكرة تسجل بالصوت والصورة الزمن والمكان وكافة التفاصيل ، في هذا الفيلم نشاهد الثنائي بدير وهن يغنين اغنية عارفينك من كلمات زين العابدين عبدالله ، كما ان اغنية التلفزيون في مقدمة الفيلم من غناء فرقة  ثلاثي النغم ومن كلمات عبدالعزيز سلام ، وكلا العملين من تلحين عبدالعظيم عبدالحق وقيل ان الاسم الصحيح عبدالعظيم محمد وكتبت في التتر بالخطأ .

كما نشاهد بعض الرسومات الجدارية المنتشرة في ذاك الوقت على امتداد حائط او تغطي جزء كبير منه ، ايضا الاثاث والخطوط المستقيمة في تصاميمه ، والنقوش والالوان وطبيعة الموسيقى الدارجة وملابس ذلك الوقت .

كما نلاحظ في تتر النهاية ان ملاحظ السيناريو في هذا الفيلم الشابة ناديه حمزة و التي باتت لاحقا مخرجه سينمائيه واخرجت مجموعة من الافلام مثل نساء صعاليك ، المراه والقانون واعمال اخرى .

حديث اخير

في كتابه سندريلا تتكلم والذي يعد حديث مطول بين الراحلة سعاد حسني ومنير مطاوع والصادر عام 2002 اقتطف التالي  :

” …. على فكرة دورك في فيلم صغيرة على الحب يستحق وقفه لانك قدمت فيه اول لمحات عبقرية الاداء التي صنعت اسم سعاد حسني !

-          الله يخليك – تحييني بخجل تنطق به ملامح وجهها – .. الحقيقة اني مش عارفة ازاي كمشت نفسي كده .. وقدرت اصغر روحي فعملت دور طفلة .. وكمان دور فتاة ناضجة ..وربنا وفقني .

-          اسمحي لي ان اسالك .. اي الشخصيتين انت .. في صغيرة على الحب ؟

تضحك ببراءة وتسالني بشقاوة : ” كل ده وما عرفتش !! ” .

فاشاغبها قائلا : ” انا عارف ..بس عايزك انت اللي تقولي ” .

تواصل الضحك .. قبل ان تؤكد : ” انا دايما طفله ..احب دايما ان اكون طفلة ..يمكن لان ما عشتش طفولتي ..ويمكن لان البراءة بتاعة الطفولة اريح لي ..

وتشرد لحظة قبل ان تعود لتقول ” … لكن بحس احيانا ان انا الاثنين في وقت واحد ..زي شخصية صغيرة على الحب ! “.

لمن يعرف الفيلم – او من لم يشاهده – اضيف مشاهد سريعه ولقطات متفرقه احببتها واحببت ان اضيفها اعلاه .

في هذا العمل السينمائي الذي يظهر التعدديه الموجوده في مدينة دبي ، التي قد يتفق او يختلف عليها محبيها او المتعبين منها ، لكن المؤكد ان الرصد هنا موضوعي ، مختلف و فاجئني لا لشئ مبهر به لكن لتوقعي الغير ايجابي عنه قبل رؤيته !

السبب في ذلك يعود لبعض الافلام الخليجيه التي شاهدت في مرحلة سابقة مثل ” زائر” البحريني و “منتصف الليل ” الكويتي وما شابه من اعمال ربما بها محاولات واجتهاد لكن للاسف تظل افلام تدفعني لنسيان تفاصيلها واسماء بعض من عمل بها لكن المؤكد لم انسى ثقل الوقت الذي كان يمر بي في بعض المشاهد كما لم يلغي بعض الاعجاب في ما يستحق الاعجاب فحسب حينها .

هنا الثقافات والخلفيات الحضارية التي قدم منها ابطال الفيلم متعدده ومختلفه ولكل منها خصوصيتها وظروفها التي وضعتها على مسرح الاحداث في مدينة دبي المليئة بكل شئ واي شئ .

 فهي قد تكون بداية الحلم لشخص ذو موهبة ويطمح في الظهور على سطح الحياة عوضا عن المكان الذي يحتله كسائق تاكسي تسلبه الغربة شبابه لكنها لم تتمكن من سرقة حلمه وايمانه في تحقيقه .

قد تكون الاستقرار والملاذ لمضيفة آتية من شرق اوربا و تعمل بالخطوط الامارتيه وتنتظر بعد كل رحلة  الاستقرار في تلك الشقة مع ذاتها عبر حياة يومية  ارتضتها لذاتها ولا يزعجها روتينها او هدوئها .

قد تكون الوطن المتبدل النامي سريعا كشاب اماراتي عاصر الطفرة الاقتصاديه والتنمويه ولم يتعرض لتجربة اجداده وابائه بكل مافيها ويعيش حياته وفق معطيات جديده بشكل يتصوره مدني وممتع ومعاصر بينما قد نرى والده يتكيف مع هذه المعطيات الجديده بشكل اكثر ثباتا بل يستثمرها لصالحه وصالح ابناءه بافضل طريقه كون له جذر وتجربه سابقة وشاهد ما كان في الامس فيقدر ماهو موجود اليوم كما انه عاصر ما حوله بحكمة لا بعدم توازن فكان مؤثر لا متاثر فحسب .

ما احببته هنا ان لكل شخصية من هؤلاء الثلاثة صديق ما ، هذا الصديق قد يلازمك بشكل يومي ويضحى بحياته من اجلك او ربما يخونك ويحمل في اعماقة لك حسد وغيرة لا تعرف سببها او مداها ، وربما كان شخص تراه في حياتك لمرات شحيحه ولا يوجد بينكما تاريخ او تشابه لا في الظروف او الصفات ومع هذا في كل مره يراك يضيف لك ويعينك بدون سبب ويدهشك ايمانه بك وتشجيعه !

لا ارغب في حرق تفاصيل الفيلم الذي تم كتابة السيناريو به بطريقة لا تتشابه مع الافلام الغربيه تماما ولا الهنديه او العربيه بل كانت خليط من كل هؤلاء مع اجتهاد جلي وواضح ورغبة في السعي الى مستوى افضل .

العمل من اخراج الشاب الاماراتي علي مصطفى والذي كتب القصة والسيناريو وساهم في اخراج هذا العمل للضوء بعد ثلاث سنوات من الاعداد والكتابة والتخطيط لذا كانت النتيجة مختلفة .

الممثلين ربما كانوا من الاسماء الشهيره فمعهم المذيع الاماراتي سعود الكعبي  لكن كانوا بالنسبة لي جميعا وجوه جديده وقد احببت ذلك كونه يمنحنى فرصة اكبر للتفاعل والتعايش ، ربما كان اداء بعضهم غير احترافي او مميز لكنه يظل لا يختلف عن نبرة وانفعالات بشر قد نصادفهم في الحياة وردات فعلهم اتجاه الاشياء تكون اكثر برودا ، اقل تفاعلا واحيانا اشد افتعالا .

اسم العمل ” City of Life” وقد يتصور البعض ان المقصود مدينة الحياة ولكن المعنى المتعارف عليه هو القول الدارج ان دبي ” دار الحي ” ومن هنا اتت التسمية ، شاهدته صباح هذا اليوم ، بدأته بفتور لكنه تمكن من ان يجذبني بعض الشئ وجعلني اتأثر في بعض مشاهده وقد احببت هذا .

.انه تجربة جديده تستحق المشاهده .

مواقع ذات صلة :

+  للمزيد عن هذا العمل بالامكان زيارة الموقع الخاص به هنا.

+ لزيارة موقع مغنى الراب الكندي العراقي  الشاب ناصر و الذي قام بدور خلفان اضغط هنا .

سهرة تلفزيونيه قام ببطولتها كل من سعاد عبدالله ، خالد النفيسي ، جاسم النبهان ، طيبه الفرج ، شارك كضيف شرف بها الفنان غانم الصالح ، وكانت اول طريق الفن للوجه الجديد حينها الفنانه انتصار الشراح .

من اخراج فيصل الضاحي – زوج الفنانة سعاد عبدالله – الذي رغب ان يشاركها في تنفيذ فكرة عمل كان يدور في راسها وترغب في ان تؤديه وتنقله على الورق ثم الى الشاشة ، كما ساعد على خروج هذه الفكرة للواقع وساهم في ذلك كاتب السيناريو والحوار نادر خليفه .

العمل من انتاج تلفزيون الكويت ، كما تم التسجيل والتصوير داخل استديوهاته وبالتحديد استديو 500 ، وقد اعدت هذه التمثيلية  لاجل المشاركة في مهرجان الخليج الثاني ، وقد فازت بالجائزة الذهبية في مجال الاعمال الدراميه .

عرضت عام 1982 ميلاديه واضيفها اليوم من مكتبتنا المنزلية بعد ان رفعتها في خمسة مشاهد منفصلة ومتسلسلة الاحداث ، وقد شراها والدي و والدتي من الامارات العربية المتحده في بداية الثمانينات – شريط فيديو –  وبالتحديد دبي من محل ” الكوكب العربي للفنون ” ، مشاهده ممتعه و اوقات سعيده .

هذا العمل اشبه بمقطوعه موسيقيه لا تنسى ، تجذبك لفرط بساطتها وعمقها في آن واحد ، تستشعر الاندماج العالي بين اعضاء الفرقة ككل ومدى التآلف بقيادة المخرج الحساس بركات .

ترى المشاهد تتدفق كالانغام مناسبة بنعومه ، تشاهدها لا بعينك فحسب بل بعدسة الراحل وحيد فريد ، وتستشعر عدم هبوط الايقاع بين كل مشهد وآخر لجوده مونتاج الراحلة رشيده عبدالسلام ، ويضيف للقطات الفيلم و يعمق الاحساس بها وبذلك الزمن ككل نغمات اورج الموسيقي والملحن الفنان هاني شنوده .

ويشارك كل هؤلاء صوت عذب يروى الحكايه وكانه يلقي شعر ، صوت لا تسمعه فقط بل ترى صاحبته وهي تحكي قصتها لتنسى انها الفنانة الطبيعيه فاتن حمامه وتصدق انها ” راويه ” بطلة القصة التي كتبتها بكل نعومه كاتيا ثابت .

تطرقت لموضوع مختلف الا وهو الكلمة التي قد تكبر ككرة الثلج وتصبح شائعة تودي بحياة انسان وتغير من ترتيبها دون اختياره ، نرى المجتمع بكل ما يحمله من خير وحب واهتمام قد يظلم الفرد ويؤذيه باسم الحرص وكافة المشاعر الجميله .

ونرى من خلال حكاية ” راويه ” حكاية ” عبلة ” و حكايات اخرى عديده اضافت لكل من اداها ثقل نوعي في ادائه لنراه هنا فنان آخر غير الذي نراه في اعمال اخرى .

ادوار تحسب لعزيزه راشد ولسعاد نصر ، وادوارمميزه  لذوي الاداء الخاص الفنان جميل راتب والراحل عبدالواث عسر و التلقائيه نعيمه وصفي  .

كاتبة القصة والمخرج شاركا السينارسيت سمير عبدالعظيم في كتابة الحوار وتسلسل الاحداث ، نهاد بهجت اضاف للصوره بديكوراته الغير معقده جماليات غير متكلفه ولا تشبه الواقع تماما لتشعر انك في اعماق رواية تقرأها اكثر من كونك تشاهد فيلم من الواقع فعلا ، اخدت المناظر في مدينة السينما وايضا تم الطبع والتحميض هناك.

عرض الفيلم في سينما رويال بالاسكندريه بتاريخ 23 اغسطس عام 1979 ميلاديه واضيفه اليوم كامل نقلا عن نسخة مسجله من شريط فيديو احتفظ به في مكتبتنا المنزليه ولم ازل اذكر شكل الخط ولون القلم الذي كتب به العنوان والغرفة التي شاهدته بها لاول مره في الثمانينات الميلاديه .

ارفع مشاهده برفقة عبارات قيلت في الفيلم واحببتها ، ربما لم تكن افضل الجمل ولكن هي بعض ما علق براسي و لمسني و اذكره ، مشاهده ممتعه .

+ ” … كلام الناس كتير ولسانهم اطول ، رموا اسمي في الطين وصفوني بكل الاوصاف ، شغلوا نفسهم بيه مع العلم اني كنت ست عاديه ، يمكن اقل من العاديه ، الفرق اني كنت مطلقه زي كتير اوي في البلد دي .

الطلاق كان طبعا مصيبه بالنسبة لي ، لكن المصيبه اللي اكبر اني اضطريت اسيب بيتي وكياني وارجع اعيش مع اهلي لان المطلقة مهما كان سنها لازم ترجع تعيش مع اهلها بين اربع حيطان ، وكل ده عشان كلام الناس مع العلم انهم كده متكلمين وكده متكلمين ” .

+  ” …. البيت شكله اتغير عليه .. ولا انا اللي اتغيرت !؟ ” .

+ ” .. كنت قاعده في جمع السواد ده ودماغي فاضيه ، عاجزه عن التفكير ، فوج من السواد داخل وفوج خارج ، مين دول !؟ عاوزين  ايه !؟ .. ما كنتش اعرف معظمهم !! ” .

+ ” … اكتشفت ان خارج بيتي الدنيا ما كنتش غير بحر من الطين ، ستات لابسه من غير حيا ، و الكلام والتجريح في سيرة الناس كان بيتقال بابتسامه ” .

+ ” … آدي اللي احنا شاطرين فيه .. اللعب بالكلام .. واللف والدوران ..” .

+ ” … ياما لعبنا هنا واحنا صغيرين ، ما كناش عارفين الدنيا مخبيه لنا ايه ، كنا سعدا .. سعدا وابرياء ، ازاي اتغيرت كده !؟ “

+ ” .. ليه بيتخانقوا .. ده النهارده الدنيا حلوه .. والشمس حلوه ودافيه .. وهو …. ” .

+   “  – ماقلتليش هربتي مني ليه !؟

-          عشان لقيت نفسي في الواقع .. مش في الخيال .

-          والواقع ده .. كان اوحش كتير من الخيال !؟

-          لا  ما قصدتش ، بس .. بقى واقع  مش خيال .”

+ ” .. مسكينه يا عبله .. فين احلامك وفين خيالك .. دي حياة واحده اللي بنعيشها .. ليه ضيعتيها بالشكل ده .. انا كمان ضيعوا لي حياتي .. لكن ع الاقل احتفظت بحقي في اني افكر في الانسان اللي عاوزاه ” .

+  ” .. ليه يا امي كنتي بتخوفيني من الحب … عمري ما سمعت الكلمة الحلوه دي قبل كده  ” .

+ ” … و اوعي تتغيري .. خليكي كده على طول ” .

+ ” احنا نسينا .. بننسى بسرعه كده .. انتم مجانين .. اكيد مجانين .. لما بتتكلمي عن الحقوق .. فكري الاول بحقوقي انا ” .

+ ” … كل ده بسبب كلمة اتقالت غلط .. نهايته .. لا انا اول واحده ولا اخر واحده اتكلموا عليها .. ودي مش حكايتي لوحدي .. دي حكاية ناس كتير اتقال عليهم كلام كان اقسى من ضرب الرصاص .. كلام اتقال غلط .. من غير حساب .. هدم حياتهم .. اللي قالوا الكلام ده نابهم ايه ؟ .. استفادوا ايه ؟ .. ولا حاجه ! ” .

قصة من شرق اسيا ، احببت بها المؤثرات الصوتيه من اصوات الاطفال بالبدايه الى الوتريات الشرق آسيويه واصوات الطيور والناي .

حكاية عن الخيال حين يتفاعل مع الظنون ويظن انها  حقيقة ، رواية بطلتها ابنة ملك تملك كل شئ و صياد يمتلك موهبة بسيطة لكنها كانت كفيلة بتغير حياته وحياة تلك الاميرة دون ادنى تخطيط .

عمل عن الحب كيف يولد وكيف يموت ومن ثم يبعث مرة اخرى ، لمشاهدة هذه الحلقة من برنامج حكايات من هنا وهناك اضغط زر التشغيل ادناه :

في ظل الثورات و الحروب والانقلابات والمجاعات والحياة الشاقة اوالرغده  هم يحتفلون ، في المطارات اوعلى متن الطائرات الخاصة و المحلات التجاريه ومحلات الزهور وبطاقات التهنئة ستجد قلوب حمراء وعلب من الشوكلاته – قد لا تعد الافضل – احتفالا بالحب ذلك الغائب الحاضر والحاضر الغائب .

الحب الذي لا يظهر رغم وجوده الا في الازمات و العزاء و المرض و المواقف المتازمه ، فتجد امم كبيره تكبت احتياجها ومشاعرها  لتنشغل بلقمة العيش وتامين حياة كريمه او حتى حياة تتجاوز حد الكفاف .

يمضون مع الغربة مشوار قد يطول بعيدا عن بلادهم ، او يعيشون في اوطانهم دون ان يعرفوها حقا او يتمتعوا بها بلحظة من الهدوء والسكون والصمت المريح .

يضرب جمع كبير بالعاطفة عرض الحائط بسبب هذه الظروف الصعبه ، بل ويراها البعض رفاهية ، ويتركها بعض آخر رغبة مؤجله معتقدا انه يمتلك الزمن وان الوقت قادم وسوف يلحق بها ويعوض ما تركه ، فيمضي العمر لنرى احبتنا وقد شاخوا وابنائنا وقد كبروا وكبرت المسافات بيننا وبينهم وبات التواصل صعبا كونه لم يكن موجودا بشكل عميق مرتبط بالعاطفة و لم يكن يتجاوز في افضل الحالات بعض  الاوامر الشبه عسكريه وفرض لائحة طويلة من النظام .

قد نبخل باحضان لا تاخذ من عمر الزمن سوى ثواني و مع هذا تغمرنا بمشاعر عديده صعب ان  تشرح ، و تشحننا بعواطف مهمة تعطي الكثير من الامان والراحة والاستقرار النفسي ، والمدهش اننا لا نفعلها بينما لدينا القدرة على الدخول في نقاش جدلي  يتجاوز العشر دقائق وعلى مرات متكرره في محاولة ايضاح اهمية هذه الاحضان من عدمها وسبب احتياجنا لها او رفضها او سبب القبول بها من الاساس !

في خضم هذا العالم المدني الذي فرض تركيبته على البشر بالتدريج باتت العاطفة ضالة لذا تجدها تقف على ارصفة خاطئة عبر علاقات غير مشروعه وممنوعه في محاولة منها لايجاد ذاتها وعوضا عن ذلك يسرقها الضياع ليكبلها بالندم والضغينة التي تكبر عبر كل علاقة فاشلة لا ننجح بها و لا ترى النور وتسلب الكثير من احترامنا لذاتنا .

في عالم كهذا يهتم بالدقيقه والثانية  وضع للحب عيد لاجل تنظيم وانعاش الاقتصاد والمتجارة بالسلع المختلفة باسم الحب ، ومع ذلك تبقى هناك قلوب عصية كالطبيعة ، مهما وصلنا لاعلى درجات العلم يظل التحكم بها صعبا ، فمن يمنع زلزالا او بركان ، ومن يوقف عاصفة او اعصارا .

هذه القلوب العصية هي القلوب التي احب ، وهي التي تحب بلا اراده او اختيار او مواعيد ، وهي ان لم تقم باحضان نتمناها او شكليات نحلم بها ، تظل قلوب ذهبية لا تصدأ ولا يتغير معدنها مع الوقت حتى وان لم نتفق معها في اشياء كثيره ، قلوب لا يكمن ان نتطاول عليها  او نتعداها لصدق عاطفتها وحبها لنا رغم شح عطائنا في احيان كثيره  .

للتحديد اكثر ، ما اعنيه هنا قلب الام التي تدرك ماهية الامومة ، التي تحترف العطاء بلا مقابل ، التي تعي دون ان تعي حقا انها فنان يشكل قطعة الصلصال التي بثت بها الروح بحرص واتقان واجتهاد ، لتحيا في هذا المجتمع وتتفاعل معه وتتعايش وفق ما تتمنى له وما اكثر الامنيات الطيبه التي يحملها هذا القلب الذي يعي اين تقف عاطفته كي لا يفسد ما زرعه وتعب عليه .

قلب كبير لكنه لا يحجب ضوء العقل ، فتدرك هذه الام  حقوق صغيرها وحقوق هذا العالم عليه في الوقت ذاته ، فلا يعد  لها فتنة في الحياة الدنيا او باب للذنب لفرط عاطفتها التي تعميها عن رؤية الحقائق .

ختاما لا ادري لم احببت ان اضيف هذه الاغنية اليوم ، وهي جزء من فيلم  الليالي الدافئة  الذي عرض عام 1962 ميلاديه ، كتبها حسين السيد –  الذي كتب ذهب الليل و ماما زمانها جايه و ست الحبايب واغاني اخرى عديده –  كما لحنها  الموسيقار الراحل فريد الاطرش لتغنيها صباح لابنتها  في الفيلم وحملت عنوان ” حبيبة امها ” للمشاهده اضغط زر التشغيل ادناه ولحفظها او الاستماع لها اضغط هنا .

العمل من  انتاج و اخراج حسن رمزي ، كما كتب له السيناريو والحوار بمعية نيروز عبدالملك  ، شارك في بطولته نجمة ابراهيم ، زهرة العلا ، عماد حمدي ، كمال الشناوي ، والطفلة صافيناز قدري التي عرفت لاحقا حين كبرت باسم الممثلة بوسي .

هي حكاية اتت من الشرق الاقصى البعيد ، من بلاد استمعت لاسمها اول مرة في هذا العمل ، تروى قصة انسانية تتجاوز ثمرة البطيخ ، تبدأ بقرار يتم اتخاذه وتحمل كافة نتائجه وما يترتب عليه وتنتهي بما يثبت مقولة  ” على قدر نواياكم ترزقون ” .

عن تلك الفاكهة الصيفية اللذيذه ، عن الوفاء والصبر ، عن العند والتعنت ، عن هذه الاشياء واكثر تدور احداث هذه القصة القصيرة من سلسلة حكايات من هنا وهناك .

للمشاهده اضغط زر التشغيل ادناه :

حلقة اخرى من برنامج ” حكايات من هنا وهناك ” ، هذه المرة القصة آتية من التراث العربي ، بها شاهدت جحا لاول مره بهيئة جاده وشكل مختلف لم اعتاده ، كون ان صورته رسمت لدي في طفولة مبكرة  بشكل هزلي ضاحك .

احببت صوت الناي كثيرا في هذه الحلقة وكان يحمل لي شعور ما ما بين الانقباض والانجذاب والتأثر الشديد وخاصة حين يتشبه النغم بصوت الآذان وكانه يردد بلا كلام ” الله اكبر ” في بداية الحلقة وبعض المشاهد .

ربما الحلقة لا تعد من افضل حلقات السلسلة لكن احببت الانغام الشرقية وطريقة تنفيذ الرسم و للدقة حين يتم ابراز الشخصيات في مقدمة الصورة مع صفاء اقل في الخلفية ، كما احببت حركة الضوء المتسرب من الباب اثناء نوم جحا في اول مشهد له    .

هنا نرى قصة تختصر القول الدارج ” حاميها حراميها ” واستغلال صاحب النفوذ لسلطته ومكانته ، لن اسرد المزيد ولكن اترككم مع القصة واشخاصها واحداثها ، مشاهده ممتعه  .

روابط اضافية :

+ قصة عروس الماء وعن حكايات من هنا وهناك .

+ قصة كاتيكا .