يزيد . نت

احيانا قد ننظر للأخر بعيون يملؤها شعور ما ، و نردد صمتا بداخلنا : ” مسكين ! ” .
نحدث ذاتنا ” هو لا يعي ما خسر ، هو لا يفهم ما نقوله ، هو لا يعي أبعاد سلوكه ، هو لم يُقيمنا بالشكل المناسب ، هو اخطأ في حقنا حين ظن ذلك ، هو .. و هو .. و هو .. ” .
دون أن نتوقف بأنصاف لرؤية المشهد بوضوح ، يُصبح كل منا لوهلة ” أبو مرعي ” ، يملؤنا الإعتداد بالذات و تسكننا العلة !
هذا الخاطر عبر بذهني و أنا أشاهد هذه الأغنية الصغيرة التي أحب ، و تذكرت مثلا كانت تردده اختى الصغرى ملياً حين تعلمته ، مثلا يُضرب فيمن يُعير الآخرين بعيب فيه ، يلقي عيبه عليهم و يتهمهم ، مخرجاً ذاته منه و كل شئ به يوشي بأنه يعتريه ، كان المثل يقول ” ” رمتني بدائها و أنسلت ” !
هذا العمل من غناء الرقيقة جورجيت صايغ و الفنان الكبير وديع الصافي الذي قام بدور ” أبو مرعي ” ، مشاهدة ممتعة و عيد سعيد .

أرسلت فى 1970, موسيقى
الوسوم: مرعي, مسكين, وديع, الصافي, ابو, جورجيت, صايغ

– توقيت –
* بدأ الثلاثاء ٢١ مايو  ١٩٨٥ميلاديه و انتهى الأربعاء ١٩ جون مكملا ٣٠ يوما *
” مصر و دول اخرى صامت قبلنا بيوم “

ثلاثة

كان هذا الشهر في ذلك العام استثنائيا ..
لم نقضيه مع كافة العائلة بالرياض ، بل قضيناه مع أبي في الخارج ، حيث كان يدرس و كنا نمضي أجازة الصيف معه .
كل منا كان يقضي نهاره الطويل وفقا لما يناسبه – كان يؤذن المغرب التاسعة إلا ربع مساء –  أنا و أختي كنا نمضي أغلب الوقت مع جهاز الفيديو ، حيث كنا نقتني الأفلام العربية من محل ” فوتو فيديو ” الكائن في أول شارع ” إيدجوار رود “.
أخوتي  الصغار كانوا يذهبون ظهرا بعد الغداء لحديقة ” هايد بارك ” للعب في ساحة الأطفال أو لإطعام الطيور في البحيرة ، بينما كانت والدتي تقرأ القرآن و تعد لنا و لوالدي الأطباق التي يحب و اشتاق لها ، ثم تشاركنا مساء ما نشاهده عبر المتابعة أو الجلوس .
نجتمع على مائدة الأفطار، و يشاركنا الجلوس “مذياع ” أبي ، حيث كان يستمع لبعض البرامج التي تبثها اذاعة ” مونت كارلو “، و المقدمة بصوت سناء منصور أو الفنان حكمت وهبي الملقب بـ “أميجو العرب ” .
في تلك الأجازة المدرسية الأستثنائيه التقيت من خلال جهاز الفيديو بأعمال جديدة لثلاث فنانات ، الأولى كنت أحبها و الثانية كنت أفتقدها و الثالثة بدأت أتعرف على جانب جديد بها للتو !
ذلك الشهر أمضيته مع أسرتي و قضيته مع سعاد حسني ..  نيللي ..  شريهان !

في البدء شيريهان

أقولها اليوم … و بعد سنوات …
لقد ظهرت في أول فوازير لها كالمجازف الذي يرتدي ” البارشوت ” للقفز من طائرة ..
أتت  ” فجأة ” كموهبة أستعراضيه ” مستترة ” فاجأت المشاهد الذي لم يعلم سابقا بأنها تملك كل هذا الكم من الموهبة !
إن الأفلام و المسلسلات التي أدت في السابق – و قبل ذلك العام –  لم تُفرد لها مساحة أستعراضية كبيرة .
فلم تكن مثل من سبقوها في الظهور بواحد من أهم برامج التلفزيون المصري ” فوازير رمضان ” .
نيللي كان لها أستعراضات منذ أفلام الأبيض و الأسود ، سمير غانم ظهر كأحد أعضاء فرقة ” ثلاثي أضواء المسرح ” ، كما غني و رقص في العديد من الأعمال ، أما هي فكانت الزهرة التي تفتحت ذات ليلة و الناس نيام !

لم تأتي كفنانة شابة ، مبتدئة ، تتلمس الطريق بأرتباك و تواضع ، بل فتاة ، ثرية ، تملك مقومات خاصة ، لديها شركة انتاج فني ، و قبل كل هذا روح ” هاوية للفن ” و من  شدة هواها صرفت عليه –  يلاحظ هذا عبر ثيابها المكلفة في هذا العمل تحديدا – عوضا عن أن يكون هو مصدر الدخل لها !
كانت حالة ” خاصة ” شكلاً و موضوعاً ، لذا أشغلت  المشاهدين في كافة أنحاء العالم العربي ، من دبي للمغرب ، و من الشام إلى حدود اليمن ، الكل بات يتساءل من هذه الفتاة القادرة على أقتحام حقل شائك ، بثقة ، و قوة ، و دون تردد أو ارتباك !؟  .
في ذلك العام تفاوتت ردات الفعل حولها و حول العمل ، فبدأ الجدل و أستمر لرمضان الذي يليه !
و رغم النقد ” القاسي ” لم تتردد في تقديمها للمرة الثانيه ، و المدهش أن الذين أنتقدوا ملابسها و صوتها ، كانوا  أول من جلس أمام التلفاز في رمضان التالي لترقب  حضورها و مشاهدتها و لو من باب المعرفة و الفضول !
لقد رسمت ” شريهان ” خطاً جديداً لها عُرفت به ، و من بعدها ” تشرهنوا ” البنات !
غدت الشفاه الممتلئة ” موضه ” و تغيرت مقاييس الجمال ، كما تبدل قالب الفوازير مع قدومها ، فلم تعد الفزورة أستعراض فحسب ، بل غدت مسلسل درامي مصاحب ، أحداثه الخيالية مستوحاة من  قصص ” ألف ليله و ليله ” ليصبح العمل عملان .
في السنة الأولى شاركها فنانين كثر ، سواء في المسلسل أو عبر الأستعراضات التي شارك بها مجموعة من مغنين ذلك الجيل ، بعضهم له شهره مثل عمر فتحي  ، و بعض آخر يتحسس بداية الطريق مثل عمرو دياب و مدحت صالح و آخرين  .

تم اختيار الفنانة ” سهير البابلي ” لألقاء الفزورة ما بين حلقة المسلسل و الأستعراض ، و لأجل هذا ابتاعت ثلاثين قرطاً لترتديهم خلال الشهر ، و ذلك لكونها كانت تؤدي لزمة حركيه تلامس بها أذنها حين تديرها للجماهير و هي تحدثهم و كأنها تقول لهم بلغة الجسد ” أسمعوني صوتكم ” !
كانت قصة ذلك العام تدور حول ” عروسة البحور ” التي تفقد صوتها لتصل لحبيبها الأمير “ نور “ ، و التي قدمتها لاحقا شركة “ديزني “ للرسوم المتحركة في التسعينات و تحت عنوان “ الحورية الصغيرة “ .
كنت في ذلك العام من الحزب ” الرافض ” لها –  لتولعي القوي بنيللي –  و أذكر في تلك الفترة بأني عشت ” حالة غريبه ” !
أبدي رفضي و حين تأتي أكون من أول الجالسين بل و أعيد الفزورة أكثر من مرة و احفظها !

مع المشاهدة شعرت بأن انتاج تلك الفوازير اتجه ” ماديا ” لمستوى أعلى ، بدءًا من الملابس و حتى المجاميع الراقصة ، و لا أدري لم ربطت “ داخليا “ بينها و بين الفيلم الراقص الشهير ” بريك دانس ” الذي عرض نهايات ١٩٨٤ميلاديه !
ربما لكوني فوجئت بها و هي تؤدي بعض حركات الرقصة و لمدة ثواني في المقدمة و بشكل منفرد ( الموجود في الصورة أعلاه ، تحديدا بالمنتصف ) حيث تقف و بجوارها مصمم الرقصات “حسن عفيفي” ، و حولها الراقصين يجلسون أرضاً ، شعرت حينها بأنها تواكب ما هو حديث و منتشر على الصعيد العالمي و تضيف له ، لمست هذا حين ألحقت ادائها الغربي بهزة ” شرقية ” خفيفة لتتناغم مع الموسيقى، في طفولتي أحببت هذا الجزء الذي بدا تلقائيا و كان يدفعني للأبتسام !
مما أحببته ايضا في تلك الفوازير استخدام موسيقى ” شهرزاد ” العالمية و تقديمها بايقاع حديث – يشابه ايقاع ذلك الفيلم – مع فارق وجود الآلة الشرقية التي حين أسمعها اليوم أغرق في حنين جياش لذلك الزمن و لتلك الأوقات الهاربة .
مشهداً بعد آخر شكلت لها في ذهن المشاهد – دون أن تدري أو نعلم  – خط استعراضي خاص بها ، تتحرك به ما بين اداء ” الجواري ” الأندلسي ،  و بين الايقاع الغربي بحيويته ، و انسيابية ” الرقص الشرقي ” الصميم ،  لقد كانت مختلفة ، مدهشة ، بكلمة أقصر كانت ” شريهان ” !

مما تبقى في الذاكرة و من الأخبار التي نشرت في المجلات الفنية حينها ، أن من وقع عقد بطولة تلك الفوازير عوضا عنها والدتها السيدة عواطف هاشم نظرا لأنها في ذلك الوقت لم تكمل السن القانونية !
و قد أخذتها قبل بدء التصوير لرحلة ما بين لندن و باريس لشراء ملابس للعمل ، ثم اصطحبتها بعد انتهاء تصوير آخر حلقة في رحلة أستجمام و عمل الى الشرق الأقصي ، و بالتحديد سنغافوره ، للأطلاع على التقنيات الحديثة المستخدمة في تجهيز المسارح الأستعراضية ، فقد كان حلمها بأبنتها كبير ، مسرحاً يحمل اسمها ذات يوم ، و حاولت فعليا منذ ذلك الوقت و مرارا ان تحققه لكن في كل مره كان الأمر يتوقف لسبب ما .

مما اذكره ايضا أن دائرة تلفزيون مصر أعلنت رغبتها في بيع قسم كبير من الملابس التي اعدتها لممثلي و ممثلات الأعمال التلفزيونيه ، من ضمنها ملابسها في المسلسل –  بناء على اقتراح من السيدة  ” وداد بشير / رئيسة قسم الازياء  –  و عبر مزاد علني ، حين سُئلت شريهان عن الأمر ، و إن كانت ترغب بالاحتفاظ بشئ ما ، قالت بأنها سوف تحتفظ بكل الملابس التي ظهرت بها كذكرى غاليه عليها ، فهي ذكرى ظهورها لأول مرة في الفوازير ، لذا دفعت من الأجر الذي تقاضته ثمنا لهذه الملابس !
كل هذا الاصرار على النجاح منذ البداية ،  و الأجتهاد البادي في عملها ، و تقدم مستواها عام بعد عام – في العام التالي قدمت فيلم “الطوق و الاسورة ” حصلت به على جائزة –  أجبرني لاحقاً أن أتوقف صادقا مع نفسي و أنصفها كموهبة متميزه ، منفردة  في مجالها، محلقة بتكوينها الخاص خارج السرب ، لقد كانت بعفوية و عبر هذه الفوازير و ما تلاها تُكرس ذاتها ” أيقونة ” جميلة ترمز لفترة الثمانينات التي كانت هي نجمتها بدون منازع .

تواجد خاص ..

كانت نيللي في تلك الفترة تعيش في بلاد الضباب ، حيث أنتقلت لتعيش مع زوجها خالد بركات منذ وقت ، و قد تمنيت في ذلك العمر الصغير أن أراها صدفة ذات يوم ، و وجدتها ” ذات صدفة ” على غلاف شريط فيديو جديد وضع جانبا في محل الفيديو ، فيلم وصل للأسواق العربية هناك و لم أسمع عنه لكونه صور ليعرض على جمهور التلفزيون المصري في ذلك الشهر و لم يكن عملاً سينمائيا .
أسمه  “ اثنين على الهواء ” و به قامت بدور مذيعة في برنامج أطفال ، تترمل ثم تنطوي معتزلة الحياة العملية و الناس لتكرس حياتها لأبنتها التي تصاب بمرض في القلب فتلتقي بطبيب ( كرم مطاوع ) يمر نفسيا بظروف مشابهة و يحاول كلاهما من جديد أن يبعث الحياة بداخل الآخر ، كتب القصه و السيناريو والحوار و اخرجه الرسام يوسف فرنسيس .
ربما لا أذكر تفاصيل الفيلم بشكل دقيق ، لكن المؤكد أن الأستعراضات التي كتبها الراحل صلاح جاهين في هذا الفيلم هي أكثر ما بقي في ذاكرة المشاهدين الذين استبد بهم الشوق لها .
كان الأستعراض الأول بعنوان ” التورته ” و تقدمه في برنامج الأطفال موضحة من يساهم بأعدادها لنا، و استعراض آخر بعنوان ” عصفورة العصافير ” تؤديه مع ابنتها في الفيلم قبل ذهابها للمدرسة ، و هذا الأستعراض تحديدا كان بمثابة قطرة الماء التي روت ظمأ معجبيها ، فمن خلاله كانت نيللي التي يعرفون و يحبون ، و التي تميز استعراضها بالابتكار و خفة الدم عبر حركات خاصة تؤديها بمرح طبيعي ، مثل تمزيق صفحة من مجلة ما و استخدام الوجه المنشور بها كقناع ، استخدام غطاء الأباجورة الكبيرة في شرح قصة السلحفاة والارنب ، حركة الذراعين و اليدين و رشاقتها هي تردد كلمة ” فيونكات ” اضافة للتلاعب الصوتي في ادائها عند الغناء .
في هذه الصورة هي تجلس مع المبدع الراحل صلاح جاهين و حرمه السيدة منى قطان التي مثلت دور صغير في فيلم ” خللي بالك من زوزو ” ، أضافة لأعمال قليلة ثم اعتزلت التمثيل تماما .
هنا يجلسون في استراحة اثناء التصوير داخل الاستديو ، و تبدو نيللي بنفس الملابس التي لبستها في ذلك الأستعراض ، الذي أحببته و لم يمل اخوتي ” الصغار ” من اعادته على جهاز الفيديو ليلاً و نهار .

مفاجأة أسعدتني ..

ذات مساء و قبل بداية الشهر بليلة ، عاد أبي و مد لنا – أنا و أختي – كيساً به مسلسل ” هو و هي ” كاملا َ !!!
ذلك المسلسل الذي كنا نقرأ اخباره منذ عام ١٩٨٤ و كان من المقرر أن يعرض في رمضان سابق ، ذلك العمل الذي نشرت حوله أخبار كثيرة كنا نتابعها خلال تلك الفترة .
في البدء كان الحديث عن ” الأجر ” الذي تقاضته الفنانة الراحلة سعاد حسني في أول ظهور تلفزيوني لها و الذي تحول إلى ” قضية ” !
فقد أثار العديد من المشاكل أمام المخرجين الذين كانوا يحاولون في ذلك الحين استقطاب نجوم السينما لشاشة التلفزيون ، و أزعج بعض الفنانين مثل القديرة ناديه لطفي التي تحدثت بشكل واضح و مباشر مع ” الجهات المعنية في التلفزيون” ، موضحة أن أجر سعاد لا يزعجها ، بل ما يزعجها هذا التفاوت في التقدير من قبل التلفزيون و هي تود أن تفهم فقط السبب ، فأوضحوا لها بأنها تأخذ الأضافة لكونها ترقص و تغني في العمل .
هذا التبرير لم يقنعها فأنسحبت من مسلسل ” دعوة للحب ” للمخرجة عليه ياسين ، و لم يقنع الفنانة شاديه التي أعتذرت بدورها من المخرجة انعام محمد علي ، كما أوقفت نجلاء فتحي مفاوضتها مع التلفزيون حول أستكمال الجزء الثاني من مسلسل  ” الف ليله و ليله ” ، حتى نجوى ابراهيم ابنة التلفزيون أعتذرت للمخرج رفعت قلدس عن مسلسل ” بنت السفير ” !
و غدا هناك حاجز يقف حائلاً دون تنفيذ العديد من الأعمال الجديدة بالأبطال الذي يودهم المخرجين ، حاجز اسمه ” أجر سعاد حسني ” ، ذلك الأجر الذي لم يتجاوز أربعة الآف جنيه عن الحلقة ، و الذي لا يقارن بأجور هذه الأيام و مع هذا كان يُعد إلى اليوم و وفقا لذلك الزمن أعلى أجر دفعه التلفزيون المصري لبطلة في مسلسل تلفزيوني  .

بعد ذلك تعرضت سعاد لحملات مباشرة و غير مباشرة ، و عبر أكثر من جهة ، في البدء استمرت الصحف بالحديث عن أجرها و عن هذه الموضوعات و سواها ، ثم باتت تضيف المزيد ، مرددة  أن سعاد تكبد التلفزيون – و هو جهاز حكومي – خسائر عديدة ، يتحدثون عن تأخرها في تصوير العمل ، رفض أحمد زكي و كافة فريق العمل بالتعاون معها مرة اخرى ، تدخلها و وسوستها الزائده و حرصها المبالغ به و المزيد من الأخبار التي تتهمها و تسئ لها و للعمل قبل ظهوره .
عندها أبدت بهدوء و بصدر رحب – للجهات المعنية و للصحافة – عدم ممانعتها بايقاف تصوير باقي الحلقات – خاصة و انها غير مترابطه ولن تؤثر بما تم تصويره –  إن أقر الجهاز الحكومي بتلك الخسائر ، مضيفة بأنها و حسب علمها و من الأرقام التي قرأت تعلم أن المسلسل قد تم بيعه بأرقام فلكية و تسويقه قبل التصوير بأضعاف أضعاف ما تمت تكلفته حتى الآن و بالتالي هي لم تكبد أحدا شيئا .

فُسرت ” ردة فعلها ” هذه من قبل الصحف على أنها تهديد و استمروا في قول الكثير ، الذي قابلته سعاد بصمت ، محاولة التركيز في الشخصيات التي ستؤديها ، منصرفة لفهم العمل بمجال التلفزيون الجديد بالنسبة لها ، مخفية انزعاجها مما تمارسه معها الصحافة تحت ستار التجاهل ، لكن آخر ما توقعته أن تُستدرج لحرب اخرى مع نقابة الموسيقين !
تلك النقابة التي أخذت تبالغ في ” تفسير ” أحد قوانين نقابة المهن الموسيقيه ، لتحصل على جزء من أجرها و أجر سواها من الفنانين !
تحديدا ذلك البند الذي تمنح احدى مواده ” مجلس النقابة ” اعطاء ترخيصات مؤقته بالغناء لغير اعضاء النقابة استنادا لأسباب عديدة ، على ان يدفع من يُمنح له الترخيص نسبة 20 ٪ من اجره لصندوق النقابة ، و بناء عليه أعترضت النقابة على اداء سعاد للأغنيات في المسلسل دون الحصول على تصريح !
هذا الأمر دفعها للأحتجاج ، موضحة بأنها تغني بحكم الدور ، و لم يكن الغناء العنصر الرئيسي في العمل ، وقتها اقترح عليها البعض أن تنهي الموضوع بسهولة ، و ذلك عبر انضمامها لنقابة الموسيقيين حتى تعفى نفسها تلك الأجراءات و تنهي الجدل ، لكنها رفضت بأن تتهم بتحايلها على القانون ، فهي تعلم و ترى الكثير من المطربيين و المطربات يمثلون دون اعتراض من نقابة الممثلين ، و انها ستستمر في حملتها الاحتجاجيه على تعسف النقابة ، الى ان تحصل على فتوى قانونيه تؤكد بأن من حق الممثله أن تغني في العمل ، فمن غير المنطقي أن تسلب النقابة 20 ٪ من اجر الممثل على العمل التمثيلي لأجل أغنية هنا أو هناك لا تتجاوز مدتها دقائق معدوده ، و لكي تبدو النقابة محايدة اعترضت ايضا على غناء شريهان في الفوازير و على سهير المرشدي في مسرحية ” ايزيس ” !

كانت الاخبار لا تنتهي ، و الاحداث تتصاعد ، و القصص كثيرة ، لكن سعادتي كانت أكبر و انا أمسك تلك الشرائط المغلفة بين يدي ، كانت النسخة أصلية ، مغلفة و مباعة من شركة ” فؤاد انطوان ” الذي أشترى حقوق توزيع الفيديو في أوربا و دول اخرى ، و قد نزل في محلات الفيديو هنا للبيع لا للإيجار و بكميات محدودة .
ليلتها شعرت بترف ما ، فبينما كان الكل سوف يشاهده – في الدول العربية كافة حتى مصر –  حلقة بحلقة و يوما بيوم ، كنا نشاهده أنا و اختي كاملاً و قد انهيناه في يومين .
احببنا فكرة العمل في ذلك الوقت لكونها مختلفه عن المسلسلات الاخرى التي تُعرض ، فالأحداث في تلك الأعمال متصلة و مترابطه ، نرى من خلالها قصة واحده على حلقات بها كل مشهد يكمل الآخر .
أما هذا العمل فكانت حلقاته منفصلة ، كل واحده مسلسل بحد ذاتها، كما أن بيئة الأحداث تتجدد ، فتارة تدور بالريف ، و اخرى المدينة أو القرى ، في المدارس أو الحارات الشعبية ، داخل قصور الاغنياء أو في بيوت البسطاء ، و كانت سعاد طوال الحلقات تقوم بدور ” هي ” المتجددة في كل مرة ، و كان الراحل أحمد زكي دائما ” هو ” في كل شخصية جديدة .
اختصرت سعاد فكرة المسلسل في أغنية المقدمة و هي تقول : ” دي حكاية جديدة يوماتي ، من حكايته و حكايتي ، مالهاش دعوة اطلاقا ، بالماضي او بالآتي ” .
العمل مستوحاة من صفحات ألفتها الكاتبة ” سناء البيسي ” ، أخذها و عالجها دراميا و أخرجها يحيى العلمي ، بينما كتب لها السيناريو و الحوار و ألف الأغنيات الراحل صلاح جاهين .
التلحين تم توزيعه بين الموسيقار كمال الطويل و الفنان عمار الشريعي ، و الاستعراضات صممها كمال نعيم  ، أما التمثيل ففي كل حلقة يشاركهم أسم شهير و في دور جديد بكل مرة ، من الاسماء التي شاركت الراحل  حسن عابدين ، و الفنانة تحية كاريوكا – التي أحببنا صدق ادائها و تجددها الفني البادي في أكثر من حلقه – اضافة الى ابوبكر عزت ، انعام سلوسه ، محمود الجندي ، وداد حمدي  و اخرين .
هذا العمل بكل أغانيه و كل مافيه كان مصدر سعادة حقيقة لي ، حرصت والدتي على متابعته معنا ، و أحببناه لإيقاع حلقاته السريع ، المتدفقة دون مط أو تطويل ، و المبتعدة عن البكاء و العويل رغم الدراما التي قد تحتويها .
كان خفيف ، متنوع ، و ممتع لحد كبير – على الأقل بالنسبة لنا – و يعد في وقته تجربة خاصة و عمل سابق لوقته ايضا .
شاهدته أنا و اختي مرارا و تكرارا و قد ابهجنا في ذلك الشهر و لسنوات اخرى عديدة .

نظرة سريعة

حين التفت للوراء و أرقب ذلك الشهر ، اجد أن الوقت الذي يفرق الناس قادر على أن يجمعهم في وقت واحد و دون ترتيب أو تخطيط ، اتوقف امام قلبي الصغير و فهمه المحدود للولاء في ذلك الحين و ارتباطه بالرفض و التعنت !

– مثل تردده أمي  –
.” القلب دكان و لكل واحد مكان ” .

اضافة أخيرة الاطلاع عليها يضيف :
+ هنا اضيف حوار صحفي تم مع الراحلة سعاد حسني قمت بمسحه ضوئيا و به تحكي بعض التفاصيل التي حدثت في هذا العمل .

أرسلت فى 1980, لقاء صحفي, موسيقى, اوقات ع البال, رمضان
الوسوم: 1985, فوازير, نيللي, هو, هي, ثمانينات, جميل, حسني, رمضان, زمن, سعاد, شيريهان