يزيد . نت

العقل يشعر بتنمل مع كل مشهد غير مألوف يراه و مع الوقت يعتاد على المشاهد و الصور ، كذلك الضمير و النفس و كافة المشاعر تنفر في البدء ثم تستسيغ ثم تبحث عن حاجز آخر تقفزه في مارثون الشهوات اللامتناهي ، و هي هنا لا تبحث عن لذة تشبع غريزة ملحة بقدر ما هي تبحث عن مخدر يفصلها عن مستقبل قد لا ترى حدوده و حاضر محبط يثقل انفاسها !
نجلس في مجالس بها الحديث ممل و من بعد فترة نصبح نردد كل كلمة كرهناها و تبهت طباع الآخرين علينا فنحمل صفات لا تشبه صفاتنا و الاكثر سخرية ان نحمل صفات طالما كرهناها و تصورنا اننا ابعد من الشمس عنها .
بعد وقت نشعر بفقدان لجزء من شخصياتنا و نشعر بأننا بتنا نذوب في هموم الاخرين لا لحبنا لهم فحسب و لكن لأن الداء معدي دائما لذا نصاب بمصاب الاخرين بمرور الوقت لا تفاعلاً بقدر ما هو اكتساب غير مسبوق بقرار ، يأتي مع العشرة لنجد ان السلبية التي طالما نفرنا منها باتت احد اهم ملامحنا في الوقت الراهن !
ما بين الاكتساب و الاستسلام و محاولة تخدير الذات بكافة المعطيات من سيجارة ترافق قهوة الى مسلسل ملئ بالدماء و العنف الى كتاب ضعيف السطور الى فيلم بورنو رخيص كايامنا التي باتت تمر دون ان نحسب لها حساب و نشعر بقيمتها و بأن كل لحظة بها هي شئ نادر و هبة و امر لا يتكرر!
نسقط و نحن نسير على اقدامنا و نحن جلوس او مضجعين ، نتهاوى رغم ثبات الجسد ، و ندمن عادات جديدة تأخذ منا اكثر من ان تعطينا ، و نضعف بمرور الوقت و تضعف مقاومتنا و تقل رغبتنا في الكمال او وضع العراقيل في وجه اي امر عابر و نشعر بانه لا يمثلنا ، نردد شئ افضل من لا شئ ، و ان تكون اعوراً خيراً من ان تكون اعمى ، و نتصور اننا نمارس الحكمة و في الواقع نحن نكرس لكل عادة بشعة و لكل قيمة هادمة خلف قناع الحكمة التي نتظاهر بها مفضلين عدم الدفاع او الوقوف او الحرص على ان نوضح وجهة نظرنا في هذا الامر او ذاك ، نردد “من حسن اسلام المرء تركه ما لايعنيه” ، نستخدم العبارات في غير مكانها لنواري ضعفنا و لنستطيع ان نتقبل ذاتنا التي ندرك بانها ترفض اشياء كثيره بداخلنا و حولنا لكنها لا تملك الكثير .
الايمان بالاهداف في اضمحلال كالينابيع التي تجف ، و الثقة بالاخرين في تلاشي ، و الثقة باختياراتنا ايضا و قرارتنا بات امر مشكوك به من قبلنا قبل الآخرين!
العقل يستهلك ذاته في افكار لا تنجب شيئا سوى علامات الاستفهام ، و الروح ترقب النجاحات الزائفة و تصفق الايادي لها مجبرة لكوننا لا نستطيع ان نقف في وجه “قيم العصر الجديد” ، فالخبيث بات يسمى ذكي ، و الطيب غبي ، و الصادق لا يعرف ان يحفظ سر و ساذج ، و الكاذب حريص و كتوم ، و المنافق دبلوماسي يعرف مصلحته .
رغبة في الهروب من علامات استفهام عديدة ، و سعيا لمقاومة التخدير ، احاول ان اكتب سطوري هذه و كلي يقين بانها “ثقيلة” و غير مفهومة و مملة لأناس كثير، و مع هذا رغبت ان اكتبها تحررا من “ثقل” يجثم على انفاسي و كأنه “هم” كبير !

أرسلت فى على دفتر الايام
الوسوم: لا, لخبطة, مفاهيم, موجة, يشبهني, تبدل, تخدير, تغير, حياة, حزن, زمن, ضيق

سعادة الاستاذ وائل غنيمي
اسعدني ان تكون من زوار موقعي الذين زاروه و لكن لم يكتبوا تعليق واحد و هذا لا يزعجني .
اما ما يزعجني فعلا فهو ان تقوم و انت مؤلف كتاب “يا ذكريات يا” – على وزن برنامج “ياتلفزيون يا”- بنقل موضوع كامل بالحرف من مدونة شخص هاوي و تنسبه لنفسك !!
الموضوع نشرته في موقعي بتاريخ ١٦ يوليو ٢٠١٥ في شهر رمضان و بعنوان “رمضان ١٤٠٥ هجرية / ١٩٨٥م” و نشرته انت بعنوان “سعاد حسني .. نيللي .. شريهان” بتاريخ ٢٦ اغسطس ٢٠١٥م ، متضمنا صور قمت باعدادها و اعادة تصميمها بعد نسخها من مجلات امتلكها في مكتبتي الخاصة و اضفت لها توقيع موقعك الذي شعرت بعدها انه يتضمن سرقات اخرى عديدة و اعتذر عن استخدام هذه اللفظة لكن فعليا قاموس اللغة لا يملك كلمة بديله .

اكتشفت هذا الامر اليوم صدفة و انا اقرأ موضوع عن الفنانة اسعاد يونس ، حيث وجدت في احد الفيديوهات المرفقة و المتضمن اغنية لها شعار موقعك مضاف لها صورة شريط كاسيت يخصني قمت بمسحه ضوئيا و نشرته في موضوع بعنوان البيانولا و اضفت انت ذات الشريط بنفس الزاوية و طعجات الورق القديمة في موقعك على اليوتيوب و هناك وجدت الكثير مما اضفته سابقا من مكتبتنا المنزلية و دون ان اضع له اي توقيع لكوني لا استطيع نسبه لي ، مضاف عليه توقيعك بدء من اعلان سفن اب الى اغنية محمد الحلو “اشكي لمين ” و اغنية بنلف لورده و سميرة سعيد و فيديو سمير غانم و هو يقلد جون ترافولتا و المزيد من الاعمال التي كنت اضفتها في مدونتي كهاوي و بتاريخ سابق و قمت انت باضافتها و بنيت عليها مستقبل مهني متسلقا جهد الاخرين و نسبه لذاتك، التي لا اعرف كيف تراها و انت تدرك في اعماقك ان هذه السطور و التصاميم احيانا و الصور لم تصنعها بيدك و ليست لك.
لا اكتب رسالتي هذه لك معاتبا فليس بيننا سابق ود او معرفه، و لا اكتبها متوسلا لاي حق ، فقط اكتبها لأوثق حقيقة و اضيف لصورتك التي ترسمها عن ذاتك جانب جديد من المهم ان يظهر لكونه يفصح عن بعض جهدك المتخيل و عنك !

اضافة :
+ موقعه في الفيس بوك
+ موقعه في يوتيوب و منع فيه التعليقات !!
+ البوست المسروق كاملا و اضفت هنا صور منه – في الموضوع اعلاه- متضمنه التاريخ و اضافة توقيعه على الصور .

هنا يظهر مع الفنان سمير غانم و في الاسفل نبذة كتبها عن نفسه

أرسلت فى رسائل
الوسوم: موضوع, نت, وائل, حقوق, سرقة, غنيمي

سعاد حسني في لقاء “تلقائي” مصور اجرته معها المذيعة والاعلامية المصرية سلمى الشماع في آخر ايام مهرجان الاسكندرية السينمائي السابع لدول البحر الابيض المتوسط و المقام في فندق ” شيراتون المنتزه” و عرض فيه فيلمها ” الراعي و النساء ” الذي عادت به الى الشاشة السينمائية بعد غياب يتجاوز الثلاث سنوات و نيف .
كانت الوقت منتصف شهر سبتمبر من عام ١٩٩١ ميلاديه ، و كان الغياب بعد ما شعرت سعاد بأن المحيط الفني حولها بدأ في التغيير و ان الابجدية التي عرفت و تعلمت خلال مشوارها في الفن لم تعد لها مكان في الخريطة الفنية الجديدة وفق ما لمحت به في حديثها ، داهمها هذا الشعور حين تعاملت مع المخرج الشاب حينها شريف عرفه و الذي اقتص من العمل مقاطع كثيرة و لغى اغاني لكي ينهي العمل بالفيلم الذي باغتها به الم الظهر بشده في تلك المرحلة ، كما ان حملات صحفية عديده كانت تحكي عن عدم انضباطها و غيابها عن التصوير وكتبت سطور عديدة دون ادنى تحقق او معرفة .
حول هذا الامر تحدثت الفنانة يسرا التي شاركتها العمل في في فيلمها الاخير و الذي تم تصويره خلال خمسة اسابيع فقط و قالت حول هذا الامر : ” عندما بدأ التصوير توقع البعض ان تتاخر عن مواعيد التصوير التي كان يحددها لها يوما بيوم المخرج علي بدرخان ، كما كانت تتاخر عن مواعيد العمل في فيلمها السابق حسب ما شاع و اذيع ، و لكن التوقعات لم تكن في محلها، فقد كانت تحترم مواعيد التصوير ” .

هذه الفيلم اخذ المخرج علي بدرخان فكرته عن قصة ايطاليه اسمها ” جريمة في جزيرة الماعز ” و رشح سعاد لبطولته حينها و حدثها بالامر منذ عام ١٩٨٦ ميلاديه ، و لكن لظروف انتاجيه تأجل المشروع الذي اسند علي بدرخان كتابته للمؤلف وحيد حامد لكي يكتب السيناريو السينمائي و استمروا في الكتابة و التعديل طوال اربعة سنوات و لكنه آخر الامر لم يجده مناسب و يعبر عن وجهة نظره ، فكان ان كلف به كاتب آخر ، في ذلك الاثناء قرر المؤلف ان القصة طالما منبعها الادب العالمي فمن حقه ان يعطيها مخرج أو منتج آخر ، فاعطاها للمنتج ” حسين القلا” الذي رشح لبطولتها ناديه الجندي و النجم الصاعد حينها محمود حميده .
كانت اجواء عودة سعاد للعمل تشبه اجواء توقفها ، تشوبها مشاكل و امور لا تتوائم مع ما هو متعارف لديها و تنعكس على المناخ العام و ربما على نفسيتها التي تحاول دائما ان تفهم و في الوقت ذاته تقاوم ، و قد اشارت لهذا في اللقاء حين ذكرت بانها ذهبت لاستشارة طبيب نفسي ، و انها ترغب في وجود شئ يحركها من الداخل لا في الظروف المحيطة فحسب .
في ذلك المهرجان منحت نبيلة عبيدة جائزة عن فيلم لم يكن من افضل افلامها و عن دور لم يكن من افضل ادوارها – فيلم “توت توت”- و حظيت سعاد بجائزة مبتكرة ليلتها سميت بجائزة ” لجنة التحكيم” عن التميز الذي مثلت به دورها فحسب ، و قد تركت الجائزة في نهاية الحفل على المائدة التي كانت تجلس بها و مضت دون ان تأخذها معها .

ذلك المهرجان احتشدت به الجماهير لترى سعاد بعد غياب ، و قد غابت في ليلة الافتتاح و ليلة عرض الفيلم ، و ليلة المؤتمر الصحفي عنه ، و لم تحضر سوى حفلة الختام و طلبت بدورها ان لا تقيم سوى يوم واحد و لا تسكن الفندق بل شقة مطلة على البحر و قد كان لها ما ارادت .
في ذلك المساء غنت و هي جالسة على المقعد بعض اغنيات مسلسلها الشهير “هو و هي” مع احمد زكي ، و قال لها الفنان الراحل محمود عبدالعزيز الذي كان يجلس بجوارها بعد ان رأي مدى حماس جمهور الحاضرين لها ” الحقيقة يا مدام سعاد ان الحب ده يخلي اي نجمة تعمل كل شهر فيلم !! ” .
مما يذكر ان الجمعية التي اقامت المهرجان باعت شريط حفل ختام المهرجان ” فيديو ” لموزع عربي بمبلغ عشرين الف دولار، ثم رفعت الثمن الى اربعين الف دولار لمجرد ان سعاد حضرت الحفل و غنت به و هي جالسة على كرسي بين الحضور ، و دون ان تستفيد او تحاول استخدام سطوة نجوميتها و استغلال ذلك .

هذا اللقاء اجرته سعاد مع سلمى الشماع لكونها تثق بها ، كانت به كما هي في حياتها اليومية بسيطة و تتحدث كالاطفال دونما مساحيق ، من خلاله باحت به دون ان تبوح ، كانت تقريبا تفكر بصوت عالي ، و تستعرض مع جمهورها الذي يفهم و يقرأ ما بين السطور تفاصيل عديدة .
اضفت كل ما سبق لا لرغبة في استعراض ادنى معلومات بل لكون هناك من حمل هذا اللقاء ما لا يحمل و للدقة اسقطه مرة اخرى في دائرة القتل و المخابرات و كل تلك القصص التي بات البعض يفضل ان يضعها حول السندريلا متجاهلا ان هناك انواع كثيرة للقتل ابسطها و اكثرها الماً للفنان هو القتل المعنوى له في حياته و تشويه اسمه و مشواره عنوة امام من عينيه.

اضافه :
+ جزيل الشكر لـ دريد عبدالوهاب على اضافة هذا اللقاء النادر و الذي يكاد يكون الاخير ( المصور ) لها .
+ سعاد تعب ظهرها من ايام فيلم المتوحشة ، زاد شراسة في الدرجة الثالثة ، بعده قامت بعملية في فرنسا ، و خلال تصوير الراعي و النساء تم كسر احد المسامير التي تربط الفقرات خلال التصوير و استمرت في العمل كي لا تربك الفريق الذي معها و في بداية ايام المهرجان ايضا عاودتها الالام دون ان تعلن عن ذلك و بعدها انتكست حالتها و سافرت لرحلة العلاج الاطول.

أرسلت فى 1990, لقاء تلفزيوني
الوسوم: لقاء, مهرجان, محمود, وحيد, يسرا, ١٩٩١, النساء, الاسكندريه, الراعي, السابع, الشماع, بدرخان, حامد, حسني, سلمى, سعاد, علي, عبدالعزيز

انتظرته كوتر كمان منسي ، طول الاهمال لم يرخيه ، ظل مختبئا في الظلمة متواريا عن الطريق ، يسمع خطوات الناس ، داخل علبة لونها اسود كحزن قلبه و مجوفة كأنها كفن .
خطوات تمضي كتكات الثواني ، و يطول انتظاره دون ان يحسبه ، و دون ان يعطي للزمن ثقل حقيقي أو قيمة ، فبعد فراقه توقف الوقت و للانصاف بدا له كذلك .
حين رحل ترك خلفه كمية كبيرة من الفوضى التي لا ترى و لكن تحس ، ايام كثيرة اتت و احداث لكنه ظل متعلقا بالأمس ، و بذلك اللحن الذي انسكب من بين انامله و اسعده و ابكاه في ذات الوقت !
بات يدرك ان الخطوات الكثيرة ليست سوى اقدام تسير و تمضي ، فهي لم و لن تتوقف بقربه لتخرجه من الظلمة ، و تحمله بايادي صغيرة دافئة و تدعه يتكئ على كتفها ، فيبكي لوهله معاتباً او يرتاح بعد انتظار طويل !
تنتظره كوتر كمان منسي .. لديه يقين بأنه سيسمع صوته يوما ما و يلامس انامله بعد غياب .. و تر يحلم في الظلمة .. تماما كمسافر يرهقه العطش و يراوده سراب !

أرسلت فى موسيقى سادة, على دفتر الايام
الوسوم: فراق, كمان, محمد, مشاعر, وتر, افتقاد, انتظار, احساس, حنين, حياة, علي, عمر, عطش

ما بين التدخل و الانسحاب علاقة طرديه قد تأتي حين نكون منطلقين بكامل تلقائيتنا و يكون الآخرين صامتين يستمعون لنا و يرقبون اندفاعنا و يستدرجوننا للمزيد و هم يسنون سكاكينهم بداخلهم دونما صوت !
هي حالة من الحساسية المفرطة تأتي بعد سقطات كثيرة و ألم كبير قد لا يعيه احد ، و حزن على لحظات كثيرة كنا نعري بها اعماقنا لنتلقى بعد كل لحظة بوح صادق طعنة مباغته و في وقت لا نتوقعه !
نتراجع كالحلزون الذي يعود الى داخل صدفته بحثا عن مكان آمن ، نرجع للوراء لا خطوة بل خطوات كثيرة ، و نحاول ان نتعلم الصمت و التفكير قبل الحديث و نحن نعي تماما و بحكم التجربة ان للعفوية احيانا ثمن باهظ يجب ان نسدده وفق حكم الناس .
نعود لجدار الغرفة و نتمدد على مضاجعنا و معنا الف ذكرى و الف خيبة و الف أمل كاد أن يتحقق و لم يكن ، ندرك في تلك اللحظة بأن لا أحد هنا ليضمنا و يربت على كتفنا و يهون الاشياء التي حدثت، قصص لا نستطيع ان نحكيها او نشاركها بعد اليوم مع احد، فالسقطات قد ننساها و لا ينساها الناس، و السلوك الذي نقوم به بنية طيبة قد يعطيه البعض اكثر من دافع و اكثر من تفسير !
نحتضن انفسنا داخل تلك الجدران البارده، و نبحث عن صوت نحبه ، اغنية تعبر عنا ، و نحيط ذاتنا بجمادات كثيرة لكنها قادره على ان تحرك مشاعرنا اكثر و تؤثر بنا و توسع من مساحات التفكير و التعبير ، اشعار و موسيقي و شجن كثير ، و لكن لا مشاركة حقيقية هنا ، هي فقط محاولة لنشعر بأننا نشعر و بأننا لم نلفظ بعد نفسنا الآخير!

ماسكين كراستي !
بيفكوا في خطي !!
مالكوا في شخبطتي !!؟
دي حكايتي يا ناس !!

ح أبص لنفسي .. و أدلع نفسي
و أحضن نفسي
و أفصل من الناس

ما يستهلوشي

اضافة :
+ الاغنية لحسين الشافعي تغنيها هنا كارمن سليمان و اللقطات التي اخترتها و اعددتها للفنانة لبنى عبدالعزيز من فيلم “انا حره” عام ١٩٥٢ ميلاديه .

أرسلت فى 1950, فيديوهاتي, على دفتر الايام
الوسوم: فقدان, موسيقى, مايستهلوشي, نتيجة, وحده, احساس, اغنية, بروده, تعود, جدار, حذر, حضن, ذات, رغبة, شعور

” نسخة اضافية الى جميع الرؤساء و الملوك و كبار التجار عن الأسعار”

أرسلت فى لقاء تلفزيوني
الوسوم: فوزي, مفيد, اقتصاد, اسعار, رسالة, غلاء